『ブライアンと仲間たち パーラメント・スクエアＳＷ１』

得体のしれない環境保護団体が主催する、山奥の隔絶された場所でのビデオ上映会。普段の私なら絶対に近づかない様な催しですが、今回は上映作品の扱う題材に興味を惹かれ、足を伸ばしてみました。

ロンドンの国会議事堂の目と鼻の先、車道を隔てたパーラメントスクエアで、英国のイラクに対する軍事・経済制裁に異議を唱え、抗議のデモ活動を行っている一人の男。彼は自前のスローガンやアジテーションを大書したのぼりや看板を背景に、議事堂を出入りする議員達や道行く通行人に、政策転換を呼びかけ続けます。

ここまでなら日本を含む世界各国でよく見られる光景。ただひとつ異なっているのは、この男、ブライアン・ホウ氏が、英国による経済封鎖が始まった2001年から現在に至るまで、家にも帰らず延々とパーラメントスクエアに居座り続け、昼夜8年間に渡って抗議活動を続けている事です。

彼の活動はいつしか協賛者やサポーターを生み出し、10数人のコミューンとなって議事堂前の通りを反戦パネル展示場と化してしまう。目障りに思った英国政府は「対ブライアン条例」を幾つも作り出し、彼等をまずは芝生の上から、次には路上から追い出そうと画策する。映画『ブライアンと仲間たち』は、そうした政府の迫害に追われつつも"そこに居座り続ける事"で闘争を続ける、彼等を追ったドキュメンタリー映画です。

監督は日本人の早川由美子氏。本作が第一作・・・というかそもそもドキュメンタリー作家を志している訳でもなく、語学留学先のロンドンで見かけた変な人を自分のブログ用に取材している内に映画になってしまった、との事。あくまでホウ氏の抗議活動の一環として、本作を位置づけている模様です。

ほぼ素人の手になる作品らしく、技術上、表現上稚拙な部分は多々目に付きます。経緯説明をナレーションに頼り過ぎ、取材対象は一方的で公平さに欠け、ドキュメンタリーとはいえ一本の映画作品には必ず必要となる物語構成は無視されています。けれど本作は、ドキュメンタリーに最も重要な要素である、"魅力的な取材対象"、即ちブライアン・ホウ氏の存在と、（多分素人ならではの僥倖によって）氏の抗議活動の実像をあからさまにしてしまった事により、最後の最後で優れたドキュメンタリー作品として完結してくれました。

映画の終幕において、早川監督はホウ氏にひとつの質問を発します。「この活動の成果として何を望むか？」と。
ブライアンの答は、どのように華々しい成果を活動が上げようとも、決して手には入らない物でした。
「イラクで死んだ子供の一人でも帰って来てくれれば。派兵されて戦死した兵隊の一人でも戻って来てくれれば。・・・いや、一人じゃ足りないな。彼等全員に帰って来てもらいたい」
「俺がここに座っている間に戦争が始まって終った。俺がここで叫んでいる間に何百人もが死んで行った。彼等に戻って来て欲しい」

意見や要求を伝え同意してもらう事が最終目的であるデモ活動は、相手が「一切聞く耳を持たない」場合は何の効力も発しない、という限界に等しく突き当たります。だからこそハーヴェイ・ミルクは議席を望み、エルネスト・ゲバラは銃を手にし、それぞれの声を相手に届ける為の"力"を得ようとしました。
ブライアン・ホウにあるのは拡声器のみ。彼は自分の声が「通りの向うの国会議事堂」には届いていない事を充分に自覚し、それでも尚"声を届ける為の努力"を諦めない男として、上原監督と観客である私達の前に自らを晒してみせます。

ここに至って初めて映画は、"ブライアンの拡声器"である事を止め、一本のドキュメンタリーである条件を獲得します。監督の意図が何処にあるかはともかく、またその技術的な稚拙さとは関係無く、映画『ブライアンと仲間たち』は、一人の男の焦燥と願望を描き出した、ひとつの"物語"として完結したのでした。

上映会の後、監督と主催者による「有効なデモ活動を如何に展開するか」というセッションが始まりましたが、それは聞けば聞く程今まで見て来たブライアン・ホウ氏との乖離を感じずにはいられない物でした。ブライアンの放つ魅力はその行動そのものではなく、彼を行動に走らせた情熱と焦燥感にあること、彼自身は自分の抗議活動を何かのイベントの類だとは決して思っていない、という事を、世の"活動家"達は認識すべきでしょう。